电影|《步履不停》的风格、影调及手法分析 – 豆瓣

本文内容多通过课程、书籍、公开资料等渠道学习而来,仅做为个人学习记录笔记,无盈利、非法等目的; 对教 […]

2020年2月9日

本文内容多通过课程、书籍、公开资料等渠道学习而来,仅做为个人学习记录笔记,无盈利、非法等目的;

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豆瓣评价

《步履不停》的风格、影调及手法分析 – 豆瓣  @去掉头便是夕维 

【前言】

  自上世纪中叶小津安二郎导演开始,家庭片一直是日本类型片的王牌,在国际上斩获众多奖项。我们一向对日本人的固有观念是安静、老实,有点假惺惺的,没想到的是这样的民族,既有残忍的一面,也有脉脉温情的一面。人性总是相当复杂,而很多日本导演擅长捕捉琐碎家事的一点一滴,并在其中发现那些人性中的闪光点,这是我们目前为止都难以企及的。

【影片风格】

  《步履不停》,导演是枝裕和,他在影片中只讲了一件很简单的事,陪伴。我们在人生的路上无疑是赤条条,又寂寞难耐的,这一路上,我们会有很多同伴与我们并肩而行,他们或离开,或长久同行,而亲人在这条路的起点会一直陪伴着我们,而后便渐渐远离了,但我们始终逃不开这段血脉的羁绊连接。我们的父母,我们的亲人,会一直注视着我们,我们偶尔转过头去看看他们温和的双眸,顿觉无比安心。一旦我们深陷泥沼中,所有人都背离而弃的时候,唯有我们的亲人会一直伸出援助之手,那是多么温和的柔光啊,即使身处黑暗,也无比温暖。

  《步履不停》是非常传统的家庭影片,片中一直在用细节和家庭琐事来塑造每个角色的形象,无疑让人感到真实有力。故事大抵讲述了横山家的长子为了救人而死,每逢长子的忌日,家里的一双儿女便带着他们的爱人及儿女来到家中祭拜团聚,影片绝大多数的篇幅都在展现这两天里一家人的生活状态,烧菜做饭,唠嗑,祭拜,吵架,分别。

  非常典型的新现实主义风格,是枝裕和导演继承了小津安二郎导演在家庭电影的成就,《步履不停》也属于典型的是枝裕和电影,长镜头加自然光,人物无奈而又有趣的日常。是枝裕和在影片中尽力地克制人物情感,不让其有过于浓烈的情感爆发,但这样克制的结果反而是让影片多了很多溢于言表的情愫。

【影片影调】

  影片所用色彩大体为灰色调,典型的日式调色风格,以夏天为背景下的拍摄,即使阳光格外热烈也使人感觉相当温柔,符合大多数人心目中家乡的固有印象,我们每每谈及夏天的家乡必然会在脑海中浮现一段童年的回忆:深绿的树林,远处灰蓝色的大海,旧房子朴素的外部装饰,街道安静而少行人。这一切都似乎被记忆的模糊影响,而显得泛黄泛灰。

  影片很好的展现了这一点,在外景的处理上,《步履不停》所展现的房屋,树林等都有些曝光过度,但饱和度偏低,这样的色彩明明以冷色调居多,却能在视觉中感受到与现实世界匹配的温度。黄昏和夜景里,影片所呈现的低饱和度又使得人物本身多了那么一丝无奈的感觉。

室内场景中,影片多使用柔光处理。日本的电影人喜欢柔光,并且相当擅长利用柔光使画面像是蒙上了一层由光组成的滤镜,相当有温度,这样处理使人一下就安静了下来,跟着画面一起岁月静好。室内对比室外显得有些光线不足,整体也是低饱和度低对比度,逆光中的客厅,潮湿的浴室,关着马赛克窗户的厨房,人物身处这些场景中,光线并没有刻意地去展现每个人的人物造型,偶尔在画面中出现的窗外高曝光,又与室内的环境形成了强烈对比,这样的处理在观感上或多或少有些令人视觉不适,但夏日的家中,正是呈现出这样的感觉,是枝裕和导演将光线这样处理,应该是在力求尽可能地还原现实中的家庭画面。

 光线、光效的作用可用 夜间的屋内主要是由暖光源的画内灯光来进行体现,光的位置多为顶光,暖暖的光线配合一家人的晚饭时光,依旧是不刻意追求人物造型光的立体展现。夏日的夜里,凉爽的风徐徐吹来,这样的光线中有一种旧照片的质感。在我们的家庭记忆中,与父母最多的交集就是吃晚饭的时候,这时候一家人是最放松的状态,柔和的单一暖光源,很好地突出了这样的氛围。

我们在画面的影调设定中更多地是遵循了一种感觉,很少去设身处地地置身于故事中的场景,思考当时的环境具体是怎么样的,艺术是来源于生活的,那么想要高于生活就得扎根于真实世界,再进行艺术加工的时候,首先必定是会更加简单,其次这样才能使影调服务于故事的展现。影调并不是让人觉得影片高端的工具,它是画面情景的一种衍生,让人融入其中的一部分。

【导演手法】

影片提供了很多细节的展现,一开始便是一段厨房的做菜片段,各种细节的特写,切菜煮菜,横山老太教自家的老女儿做菜的食谱,两人之间谈论别人家长里短的对话,毫不掩饰地展现,如果有人细心观察的话就会发现我们的母亲平时是相当寂寞的,女人到了老年除了做家务外就没有其他事情可以做了,所以很多老太婆就会每天去跳广场舞,影片以这样的方式开场,很好的体现了横山老太的老年状态,寂寞,无聊,希望能多和儿女们进行交谈。

接着出场的父亲,似乎总是在忙碌着,他把自己关在办公室里,又独自一人出去散步,很少与老伴交谈,仿佛对待外人都比对待自己的亲人要来的亲切。在孩子开心地叫着最喜欢外婆时还很大力地关上了门,他矜持于自己丈夫和父亲的身份,总是不苟言笑的样子,但其实对于家人,他敏感而又细心,只是找不到一个很好的方法,所以他会在想要安慰儿子的时候僵掉,挂得好好得毛巾又转头把它揉皱。这正是我们大多数父亲的样子,他们似乎跟孩子有着这样那样的隔阂,但其实内心深处对于孩子的关爱一点都不少。

因为细节铺垫得很仔细,所以影片中的每一个角色都显得那么真实饱满,与父亲同样固执的次子良多,与母亲一样乐观开朗的长女,因为亲夫死亡而总是沉默寡言的继子厚司,努力想要得到婆家认可的带子妻子由里香,一个个都令人感到可爱。

为什么呢,明明是别人家琐碎无比的两天,却能使人感动,这是很多国破家亡题材的影片都无法做到的事情,影片多使用长镜头来展现片中的情节,节奏相当的缓慢,景别也更多的使用了大景别,说实话,我还并不能很好地理解新现实主义派的手法,长镜头怎么样才能做到真实有力也是困扰我许久的问题,观看《步履不停》我理解到了长镜头那种连续的不被打断的画面内容的力度。

家人吃饭的全景也是一刀不剪,两个老人在结尾段落的一起上楼梯也几乎完整的展现了,我想是枝裕和导演很清楚,这样的方式是使观众更好代入其中的工具,整部影片观看下来,我想信了这一家人的隐晦的浓浓亲情,它就像一条看不见的纽带牵连着每一个其中的角色,这是连续转换镜头,利用高超蒙太奇手法所不能传递的。影片采用非常质朴的方式,告诉我们,生活就是这样,漫长且无奈,但因为人的情感,所以那样精彩。缓慢的节奏,长镜头的大量使用,搭配上真实有趣的台词,好似无穷无尽的日常,这就是影片最大的亮点,这也是日本家庭电影笑傲影坛的必胜法。

【感想】

我们的生活本来就非常有趣,过度地加工反而会变得虚假,干脆撕掉一切虚伪的技法,真实地把生活摆在大家面前,《步履不停》的故事只是讲了一个很普通的家庭为了死去的亲人聚在一起的故事,不管我们意愿如何,我们身边总会有亲人死去,我们也终将死去,死亡当前,我们只能选择更好的活着。影片的标题画面是小镇的空镜头,一辆红色的火车开来了,影片的结尾同样是小镇的空镜头,却没有火车再开来了。

我们的人生就是这样,出生在这里,也终将埋葬于这里,生命只有一次,死去的人们安静如同大地,活着的人必须坚强地继续走下去,步履不停。

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